Kultura wizualna w dobie terroryzmu
Opis
1. Twarze terroru............................................ 7
2. Perspektywa.............................................. 15
2.1. Sztuka i terroryzm - niebezpieczne sąsiedztwo?................ 19
2.2. Podstawowe pojęcia..................................... 22
2.2.1. Terroryzm....................................... 23
2.2.2. Kultura wizualna.................................. 34
1. ROTE ARMEE FRAKTION W MECHANIZMACH PAMIĘCI KULTUROWEJ........ 47
1.1. Krótko o kontrkulturowych kontekstach i historii Rote Armee Fraktion.. 49
1.2. Twórcy kina wobec RAF.................................... 55
1.3. Sztuka w zwierciadle archiwum.............................. 68
1.4. Sztuki wizualne wobec społecznego kryzysu..................... 86
2. THE TROUBLES. IKONOGRAFIE KONFLIKTU ULSTERSKIEGO............... 89
2.1. Murale protestanckich lojalistów.............................. 92
2.2. Murale katolickich republikanów.............................. 97
2.3. Konflikt z perspektywy świata sztuki........................... 107
2.3.1. Problemy artystycznych polityk upamiętniania............... 108
2.3.2. Pokonfliktowe archiwa sztuki i projekty kuratorskie........... 113
2.3.3. Performerski ikonoklazm jako odpowiedź na lokalny kryzys
reprezentacji........................................ 116
2.3.4. Mocne i subtelne idiomy lokalne w sztuce instalacji i obiektów.. 119
2.3.5. Fotograficzne replikacje jako kontrolowane powroty do źródeł traumy 122
2.4. Troubles w dramatach kinowych i telewizyjnych ……………… 135
3. EKONOMIA POLITYCZNA OBRAZU. SZTUKA A SPRAWA PALESTYŃSKA...... 157
3.1. Siła Magnum. Fotoreporterzy wojenni jako twórcy obrazów
kolektywnej świadomości................................... 163
3.2. Sztuka palestyńska z perspektywy amerykańskiej................. 167
3.3. Sztuka palestyńska z perspektywy europejskiej................... 173
3.4. Sztuka palestyńska z perspektywy lokalnej...................... 187
3.5. Perspektywa hybrydyczna: epizody lokalne o zasięgu globalnym
i artystyczny nomadyzm.................................... 191
3.6. Sprawa palestyńska w sztuce izraelskiej........................ 198
3.7. Kinowa "wiwisekcja" terrorysty............................... 214
4. CZAS AL-KAIDY. ZAMACHY Z 11 WRZEŚNIA 2001 roku I ICH NASTĘPSTWA
W OPTYCE KULTURY WIZUALNEJ.................................. 225
4.1. Sztuka wokół ground zero.................................. 231
4.2. W stronę nowej ikonografii terroru - kultura wizualna wobec następstw
11 września. Wybrane przykłady.............................. 249
4.2.1. Design i zbrodnia.................................... 249
4.2.2. Terror w sztuce czy terror sztuki? Kultura artystyczna
jako społeczny alergen................................ 253
4.2.3. Imaginarium okrucieństwa. Wojna, tortury i terroryzm
w perspektywie sztuki zachodniej i irackiej.................. 270
4.2.4. Niespektakularne detronizacje - Saddam Husajn -
Osama bin Laden - Mu'ammar al-Kaddafi.................. 300
4.3. Euro-dżihad Al-Kaidy: Madryt i Londyn vs. karykatury Mahometa..... 331
4.4. Dwa pytania zamiast konkluzji: Terroryzm zmienił świat, czy sztuka
może powiedzieć to samo? Jak robić sztukę po 11 września?........ 343
5. CZAS PAŃSTWA ISLAMSKIEGO I JEGO NIEPAŃSTWOWY TERRORYZM....... 347
5.1. ISIS - infekowanie strachem i kulturowe reakcje immunologiczne..... 349
5.1.1. Globalizacja a terroryzm............................... 350
5.1.2. Infekowanie strachem................................. 352
5.1.3. Czym straszy ISIS? …………………………….. 353
5.1.4. Kto boi się ISIS? Racjonalizacja strachu i lęków.............. 361
5.1.5. Sztuka............................................ 367
5.1.6. Potraumatyczny dysonans poznawczy i jego redukowanie...... 372
5.2. Satyra wobec tragedii. Świat obrazów po zamachu na "Charlie Hebdo".... 374
5.2.1. Atak i jego przyczyny................................. 375
5.2.2. Efekt Je suis Charlie.................................. 377
5.2.3. Toonophilia vs. toonophobia - napięcia wokół satyry obrazkowej.. 380
5.2.4. Militarno-ikoniczna osobowość naszych czasów.............. 384
5.2.5. Radykalny zwrot w kulturze - fundamentalizm kontra populizm.. 386
PODSUMOWANIE, czyli z konieczności tymczasowe konkluzje dotyczące doby
terroryzmu, która wciąż trwa...................................... 391
1. Strategie i taktyki komunikacji wizualnej terrorystów w ostatnich dekadach 392
2. Konsekwencje kulturowe tej komunikacji......................... 393
3. Polityki obrazowania terroryzmu w mediach i w kulturze artystycznej... 397
4. Rola sztuki we współtworzeniu archiwum terroryzmu............... 400
BIBLIOGRAFIA................................................. 403
2. Perspektywa.............................................. 15
2.1. Sztuka i terroryzm - niebezpieczne sąsiedztwo?................ 19
2.2. Podstawowe pojęcia..................................... 22
2.2.1. Terroryzm....................................... 23
2.2.2. Kultura wizualna.................................. 34
1. ROTE ARMEE FRAKTION W MECHANIZMACH PAMIĘCI KULTUROWEJ........ 47
1.1. Krótko o kontrkulturowych kontekstach i historii Rote Armee Fraktion.. 49
1.2. Twórcy kina wobec RAF.................................... 55
1.3. Sztuka w zwierciadle archiwum.............................. 68
1.4. Sztuki wizualne wobec społecznego kryzysu..................... 86
2. THE TROUBLES. IKONOGRAFIE KONFLIKTU ULSTERSKIEGO............... 89
2.1. Murale protestanckich lojalistów.............................. 92
2.2. Murale katolickich republikanów.............................. 97
2.3. Konflikt z perspektywy świata sztuki........................... 107
2.3.1. Problemy artystycznych polityk upamiętniania............... 108
2.3.2. Pokonfliktowe archiwa sztuki i projekty kuratorskie........... 113
2.3.3. Performerski ikonoklazm jako odpowiedź na lokalny kryzys
reprezentacji........................................ 116
2.3.4. Mocne i subtelne idiomy lokalne w sztuce instalacji i obiektów.. 119
2.3.5. Fotograficzne replikacje jako kontrolowane powroty do źródeł traumy 122
2.4. Troubles w dramatach kinowych i telewizyjnych ……………… 135
3. EKONOMIA POLITYCZNA OBRAZU. SZTUKA A SPRAWA PALESTYŃSKA...... 157
3.1. Siła Magnum. Fotoreporterzy wojenni jako twórcy obrazów
kolektywnej świadomości................................... 163
3.2. Sztuka palestyńska z perspektywy amerykańskiej................. 167
3.3. Sztuka palestyńska z perspektywy europejskiej................... 173
3.4. Sztuka palestyńska z perspektywy lokalnej...................... 187
3.5. Perspektywa hybrydyczna: epizody lokalne o zasięgu globalnym
i artystyczny nomadyzm.................................... 191
3.6. Sprawa palestyńska w sztuce izraelskiej........................ 198
3.7. Kinowa "wiwisekcja" terrorysty............................... 214
4. CZAS AL-KAIDY. ZAMACHY Z 11 WRZEŚNIA 2001 roku I ICH NASTĘPSTWA
W OPTYCE KULTURY WIZUALNEJ.................................. 225
4.1. Sztuka wokół ground zero.................................. 231
4.2. W stronę nowej ikonografii terroru - kultura wizualna wobec następstw
11 września. Wybrane przykłady.............................. 249
4.2.1. Design i zbrodnia.................................... 249
4.2.2. Terror w sztuce czy terror sztuki? Kultura artystyczna
jako społeczny alergen................................ 253
4.2.3. Imaginarium okrucieństwa. Wojna, tortury i terroryzm
w perspektywie sztuki zachodniej i irackiej.................. 270
4.2.4. Niespektakularne detronizacje - Saddam Husajn -
Osama bin Laden - Mu'ammar al-Kaddafi.................. 300
4.3. Euro-dżihad Al-Kaidy: Madryt i Londyn vs. karykatury Mahometa..... 331
4.4. Dwa pytania zamiast konkluzji: Terroryzm zmienił świat, czy sztuka
może powiedzieć to samo? Jak robić sztukę po 11 września?........ 343
5. CZAS PAŃSTWA ISLAMSKIEGO I JEGO NIEPAŃSTWOWY TERRORYZM....... 347
5.1. ISIS - infekowanie strachem i kulturowe reakcje immunologiczne..... 349
5.1.1. Globalizacja a terroryzm............................... 350
5.1.2. Infekowanie strachem................................. 352
5.1.3. Czym straszy ISIS? …………………………….. 353
5.1.4. Kto boi się ISIS? Racjonalizacja strachu i lęków.............. 361
5.1.5. Sztuka............................................ 367
5.1.6. Potraumatyczny dysonans poznawczy i jego redukowanie...... 372
5.2. Satyra wobec tragedii. Świat obrazów po zamachu na "Charlie Hebdo".... 374
5.2.1. Atak i jego przyczyny................................. 375
5.2.2. Efekt Je suis Charlie.................................. 377
5.2.3. Toonophilia vs. toonophobia - napięcia wokół satyry obrazkowej.. 380
5.2.4. Militarno-ikoniczna osobowość naszych czasów.............. 384
5.2.5. Radykalny zwrot w kulturze - fundamentalizm kontra populizm.. 386
PODSUMOWANIE, czyli z konieczności tymczasowe konkluzje dotyczące doby
terroryzmu, która wciąż trwa...................................... 391
1. Strategie i taktyki komunikacji wizualnej terrorystów w ostatnich dekadach 392
2. Konsekwencje kulturowe tej komunikacji......................... 393
3. Polityki obrazowania terroryzmu w mediach i w kulturze artystycznej... 397
4. Rola sztuki we współtworzeniu archiwum terroryzmu............... 400
BIBLIOGRAFIA................................................. 403